电影《三大队》揭示了突破“类型”框架的方法：简与繁的融合
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电影《三大队》自上映以来备受关注，成为最近大银幕上的豆瓣高分选手。该片改编自非虚构文本，从拍摄手法到情节人物，展现出创作者的新思路。它以其“至简”的犯罪题材和“至繁”的人物细节引起了人们的热议。
首先，该片在拍摄手法上以质朴之简给人留下了深刻印象。导演戴墨采用了“导演要往后站一站”的原则，以真实、鲜活的方式记录故事。从表演到音画处理，再到剪辑、灯光、道具，影片的美学和方向都围绕着九个字：“唯真不破，以情动人”。这使得影片以半纪实、质朴的方式呈现。在故事走向上，影片追求“简”，不拘泥于悬念和逃亡的故事情节，而是通过对人物的深入展示，探索人性和命运面前的选择。

编剧张冀表示，影片的创作过程中，“有时候我会觉得，是不是太平实了？反而是思诚，他坚持让我帮他往回拉，这次他坚持要返璞归真，甚至比我追求的还极致。”陈思诚则认为，《三大队》与之前的作品不同，《消失的她》本身是戏中戏，可以追求国产类型片的极致，但《三大队》是真实的，所以要求“真”。
与拍摄手法的“至简”相对应的是影片中人物呈现细节上的“繁”。该片与原作最大的不同之处在于，它加入了四个个性鲜明的“三大队”成员。这种改变有利于立体地演绎程兵这个核心人物，并丰富了故事对人性的展示。为了使人物形象鲜明生动，主创团队进行了繁复的微调。陈思诚解释道：“首先在文本上我们要做差异化，寥寥数笔勾勒出丰富的人。为了人物的鲜明生动，又要在这个丰富的人身上找到他的反差。”

电影《三大队》以其手法的“至简”和细节的“至繁”为人们带来了一种与众不同的犯罪片体验。陈思诚认为，找到适合不同文本展现方式的方法是内容制作的根本。他说：“创作者一定是用自己去跟作品在做交互，你就是观众之一，发出一种声音，去人群当中找到那个共鸣。”自2019年以来，陈思诚以监制、编剧的身份，与多位青年导演合作，创作了多部作品。有人认为，他找到了一种有效的工业生产模式。对于电影的工业化，陈思诚表示，确定作品的核心诉求是很重要的一点，所有部门都应紧密围绕这一诉求进行工作。但他也强调，所谓内容处理上的工业化是“伪命题”，因为决定如何讲故事永远是非常感性的事情，不可能通过流水线来完成。
电影《三大队》凭借其独特的创作风格获得了观众的认可，其质朴的拍摄手法和丰富的人物细节展示了创作者的独特思路。陈思诚作为监制和编剧，在近年来投身于电影创作中，以合作多位青年导演的方式，取得了一定的成绩。他认为，无论如何，讲好故事永远是最重要的。